球面镜头、人造太阳光感、科技乐器……史诗级科幻巨作《沙丘2》如何运用创新技术拓展视听语言
今日，第97届奥斯卡获奖名单公布，肖恩·贝克导演的《阿诺拉》拿到包括最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳剪辑、最佳原创剧本在内的5项大奖，成为本届奥斯卡的最大赢家。
《沙丘》第二部的故事设定在第一部的时间线之后，对香料的星际争夺仍在继续，厄拉科斯战火重燃。重返厄拉科斯星球，《沙丘2》的制作团队有机会以更成熟的视角构建《沙丘》所描绘的干旱广袤的沙漠风光。影片中，广袤无垠的沙漠、遮天蔽日的沙虫、以及惊心动魄的星际战争场面，都通过顶尖的视听技术得以完美呈现，为观众带来了一场无与伦比的视听盛宴。本文汇总了《沙丘2》主创分享的电影制作相关幕后信息。
2010年《焦土之城》代表加拿大入围角逐第83届奥斯卡金像奖最佳外语片，2011年1月他被选为年度最需要我们来关注的电影制作人之一，《焦土之城》也被《》列为2011年度十佳电影之一。2015年他执导的作品《边境杀手》获得第68届戛纳电影节金棕榈奖提名。2016年，执导科幻片《降临》获得第73届威尼斯国际电影节金狮奖提名、第89届奥斯卡金像奖最佳导演奖提名；2017年，作为雷德利·斯科特《银翼杀手》续集的《银翼杀手2049》口碑亦相当不俗，丹尼斯·维伦纽瓦显然已跻身好莱坞最炙手可热的导演行列。
代表作《沙丘》系列《新蝙蝠侠》《侠盗一号:星球大战外传》《雄狮》《曼达洛人》《猎杀本·拉登》等。凭借《沙丘》系列两获奥斯卡最佳摄影奖提名,《沙丘1》获得奥斯卡最佳摄影奖和波兰Camerimage 铜蛙奖；凭借《雄狮》入围奥斯卡最佳摄影、英国电影学院奖最佳摄影，获得波兰 Camerimage金蛙奖和美国电影摄影师协会奖电影长片最佳摄影。
音乐家、电影配乐家、作曲家。截至2023年的配乐生涯，汉斯·季默共获得12次奥斯卡奖提名、2次获奖，22次格莱美奖提名、4次获奖，15次金球奖提名、3次获奖，6次安妮奖提名、3次获奖，以及一座全美音乐奖和一座托尼奖。
回顾与弗莱瑟在这一史诗级巨制中的合作，维伦纽瓦表示:“当我决定拍摄《沙丘》时，想到的唯一电影摄影师就是格雷格。选择合适的人来完成合适的项目至关重要，他对自然光的运用美得令人惊叹。我希望影片尽可能的避免传统科幻的陈词滥调，更加贴近自然。我还希望找一个能灵活运用摄影机、愿意靠近摄影机的人，我非常喜爱格雷格所做的工作。”
他补充道:“电影摄影师与导演之间的关系很强大而亲密。电影摄影师成为你并肩作战的战友，和你一起在战壕中战斗。你跟他一起成长，你们会变得很亲近。格雷格是我的朋友，也是我的‘心理医生’和亲密盟友。他在多线程工作方面也很出色——他可以与其他单元组的摄影指导交谈，与制片组沟通，在片场拍照，并同时与我讨论，然后突然就进入拍摄状态，立刻冷静专注起来!我从他身上学到了很多。我很高兴我们能一起拍这些部电影。”
《沙丘2》在视觉策略上有一个显著变化，即决定仅使用球面镜头拍摄，而第一部混合使用了变形宽银幕镜头和球面镜头。“我越是使用变形宽银幕镜头，就越相信自身喜欢的是球面镜头。我热爱球面镜头的视觉效果，发现了自己试图在变形宽银幕镜头的世界中玩球面镜头的语言。”
另一个重大变化是，虽然第一部有超过一半的素材是为IMAX格式进行构图的，但第二部则完全以IMAX 1.43:1格式拍摄。摄影师格雷格·弗莱瑟指出，这一决策与第一部里保罗身处厄拉科斯时影片切换到IMAX画幅相符，因为第二部几乎全部发生在这个星球上。
《沙丘2》再次选择Arri Rental的Alexa 65作为主摄影机，在需要更大或更小的机身时，分别补充使用ArriAlexa LF和Mini LF摄影机。弗莱瑟在自己一贯雄心勃勃的光学测试中，偶然发现了Arri Rental Moviecam镜头，这是一组重新改造的 Olympus OM 静态摄影镜头，最初由Moviecam 在二十世纪八十年代年代推出，随后被Arri Rental收购。弗莱瑟认为，Moviecam镜头能够呈现他所追求的效果，因此决定在需要时与他自己的一套Optica Elite 定焦镜头搭配使用。
随着拍摄的开始，他还开始使用IronGlass Adapter 改装的前苏联时代镜头。“巧的是，IronGlass正在发布他们的MKII 机械设计，这比之前的版本好得多，于是我订购了三只85毫米(Jupiter-9)、三只58毫米(Helios 44-2)和三只37毫米(Mir-1V)镜头，并且很快就拿到手了。”弗莱瑟说道。
随着主体拍摄的推进，他继续说道:“我们变得更大胆、更加基于叙事的要选择镜头。例如， Moviecam 镜头在骑沙虫的场景中表现得很出色，它们通常比我们携带的其他镜头更锐利，很适合捕捉沙尘、风和雾气的质感。我们还在竞技场打斗和红外场景中使用了Moviecam镜头，因为它们的辨析能力很重要。对于沙漠和更多保罗出镜的场景，我们较多地使用了IronGlass和Optica Elite镜头，这些镜头更柔和、更有质感。”
在第二部中，另一个视觉目标是拉近镜头的距离以聚焦查拉梅。与第一部中通常使用的55mm或75mm镜头不同，这次拍摄弗莱瑟使用了58mm、85mm和135mm镜头。弗莱瑟表示:“我们觉得这样会让画面更具冲击力,所以我选择了稍微长一些的焦距。”
弗莱瑟保持了较浅的景深,尤其是查拉梅的场景。“这是一场关于平衡的游戏，因为不想出现虚焦，所以我尽量让跟焦员杰克·马库森(Jake Marcuson)把光圈调小,以便找到那个平衡点。然而，我发现调小光圈有时会对对比度产生不利影响，且会影响分辨率，因此平衡是关键。”
为了尽可能保持光圈全开，弗莱瑟通常使用中性灰度滤镜，他依然偏爱英国海泰“炎龙”系列滤镜(Formatt Hitech Firecrest IRND，Firecrest是 Formatt 公司专有涂层技术的商标名称)，他在第一部中也是如此。“这些滤镜非常耐用，我们在极端的沙漠环境中使用它们，”弗莱瑟说。“色彩保真度极佳，这对我来说很重要。”
他还使用了可调节红外滤镜，这使他能够控制进入传感器的蓝色和绿色光线量，以创造出厄拉科斯上的日食效果。“阳光是不稳定的，弗雷曼利用光的这种转变……在日食最黑暗的时刻发动攻击，”维伦纽瓦说道。
弗莱瑟补充道:“我们测试过通过调色来创造这种风格，但效果并不理想。我需要用滤镜来实现一种强烈的红色调，略呈绿色和蓝色，这与第一部很不同，这种色调是日食所需要的。”
《沙丘2》的拍摄面临一个巨大的挑战：如何在摄影棚中还原厄拉科斯星球上那种强烈、逼真的阳光？
传统的方法是用大量的钨丝灯或HMI灯来模拟阳光，但如果要还原艺术总监帕特里斯·维梅特（Patrice Vermette）的概念设计，在大多数情况下要数十盏灯，电力消耗高达20万千瓦。这远超于摄影棚的空调系统负荷极限，而且这些灯会产生大量热量，演员和工作人员也会在高温下备受煎熬。
“我们尝试了多种镝灯、钨丝灯和 LED 灯，都没找到满意的方案。我一直倾向使用 LED 灯，而不用钨丝灯。”弗莱瑟在采访时表示。
在弗莱瑟与爱图仕工作人员的努力下，用爱图仕LS 1200d Pro搭建了42盏、28盏等不同数量的大型LED灯光阵列。爱图仕LS 1200d Pro是当时市面上最亮的 LED 点光源产品。
这个大型LED灯光阵列具有功耗低、热量少、 光线锐利的优点，完美还原了厄拉科斯星球上那种刺眼的阳光，甚至能清晰地看到光线的边缘。
“维梅特的概念图里要求穿透穹顶的光束锐利有力，我需要更亮、更锐利的光线，但当时现有的设备都不足以满足需求。”弗莱瑟表示。
弗莱瑟对这款灯赞不绝口：“它的肤色还原、亮度和调光性能都很出色，完全超出了我的预期。”
提到《沙丘》的配乐，就必须提汉斯·季默。在与之前多次合作的诺兰和雷德利·斯科同打造出震撼人心的电影音乐之后，这位双料奥斯卡奖得主（第一次是凭借《狮子王》The Lion King获得最佳原创配乐奖）与维伦纽夫也建立了类似的深厚创作联系。这种联系如此深厚，以至于在《沙丘》第一部上映后，季默并没有停止创作。在《沙丘2》中这位奥斯卡配乐大师再次操刀，用独一无二的声音，把这部科幻巨作的情感推向巅峰。
汉斯·季默首先创建了自己希望曲调或主题存在的声音世界。而这个声音世界经常与声音设计师理查德·金（Richard King）的世界相融合，甚至在摄影机开始拍摄之前，他们的工作就慢慢的开始了。季默会研究摄影师格雷格·弗雷泽将如何拍摄这一部优秀的电影——“色调是什么？“导演丹尼斯故意不给我看剧本，因为这更像是我们两个关于这本书的对话和共同创作。”
季默的音乐对维伦纽夫的故事描述至关重要，它不单单是配乐——它有助于设定场景。在描述他为这部新的、甚至更长的166分钟电影创作的音乐时，他说，“它很有工业感，很有机械感，很残酷”，这些主题与《沙丘2》核心的战争叙事保持一致。在这方面，他的工作不单单是作曲，还包括声音设计。
提到科幻电影配乐，脑子里可能自动冒出那种恢弘的交响乐。但汉斯偏不走寻常路，他说：“为什么未来的音乐还得是交响乐？不能有新的乐器、新的声音吗？”于是，《沙丘 2》的配乐不是什么传统管弦乐，而是一支融合了全球文化元素的小型乐队——每个成员都能玩转自己的领域，其中的灵魂人物就是Osmose，一个长得像普通MIDI键盘，但功能炸裂的新型合成器。汉斯直言：“它像是为这一部优秀的电影量身定做的未来乐器！”
Osmose的最大杀手锏，就是它能通过按键的力度、方向和速度，直接调节音色。不光是独奏，Osmose还能完美融入各种乐队场景，成为一个真正的“全能选手”。
在《沙丘 2》的配乐中，Osmose被用得淋漓尽致。尤其是在需要营造沙漠氛围的场景时，这款键盘成了顶梁柱。
比如那段与沙虫共舞的戏，汉斯通过Osmose模拟出一种“沙尘暴”的音效，听得人汗毛直竖。更别提那些诡异又迷幻的声效设计了，汉斯团队甚至拿Osmose玩出了“变声器”的效果，让人声从低音鬼魅般爬升到高音天籁。这种听觉冲击力，不是一般合成器能做到。而且，Osmose还被用来制造类似“原始乐器”的音色。汉斯认为，《沙丘》的故事发生在一个科技与原始文化交织的时代，Osmose就像是未来的仪式乐器，既带有科技感，又散发出一种难以描述的古老气息。
汉斯提到：“科技的进步是为人类情感服务的，而Osmose就是个绝佳例子。” 它既保留了乐器的原始质感，又用技术拓展了声音边界。
这种突破性的探索，也让我们正真看到了未来配乐的可能性。不仅仅是音乐的进化，更是声音美学的升华。从传统交响乐到科技乐器的结合，汉斯的这次实验无疑为电影配乐树立了新的标杆。
玛丽琳·斯卡塞利 / 皮埃尔·奥利维耶·珀辛 / 斯蒂芬妮·吉昂《某种物质》
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